重慶國際馬戲城雜技秀表演現場(chǎng)。

　　重慶國際馬戲城供圖

　　雜技劇《戰上海》劇照。

　　上海雜技團供圖

　　核心閱讀

　　20年前，中國雜技演員更愿意出國演出賺外匯。近年來(lái)，雜技演藝人員呈現回流趨勢，外國雜技演員更愿意來(lái)中國演出市場(chǎng)找機會(huì )。

　　技術(shù)優(yōu)勢奠定中國雜技的領(lǐng)先地位，重點(diǎn)是從優(yōu)秀傳統文化、悠久歷史淵源、浩瀚民族理想中選取適合的部分，用雜技的方式創(chuàng )造性地表達出來(lái)。

　　雜技靈活性強、長(cháng)短皆宜、適應性廣，可以適配不同的文旅場(chǎng)景，“雜技+文旅”“雜技+研學(xué)”“雜技+制造”等文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)不斷涌現。

　　近日，7個(gè)魔術(shù)節目、3個(gè)滑稽節目獲得第十二屆中國雜技金菊獎。作為一門(mén)古老的表演藝術(shù)，雜技為我國贏(yíng)得眾多國際榮譽(yù)。新中國成立以來(lái)，中國雜技藝術(shù)獲得國內外頂尖雜技賽事的最高獎牌300余枚。中國雜技如何在新賽場(chǎng)、新賽道上找準定位、保持優(yōu)勢？

　　聚光燈下，中國雜技從未停下求索的腳步。文化和旅游部2020年啟動(dòng)“中國雜技藝術(shù)創(chuàng )新工程”，重點(diǎn)扶持雜技劇和雜技節目。2023年，文化和旅游部公布的“全國旅游演藝精品名錄”中，不乏《時(shí)空之旅》、“冰秀演藝”、《長(cháng)隆國際大馬戲——魔幻傳奇2》等雜技項目。

　　中國雜技不乏好作品、好技術(shù)，關(guān)鍵是要轉化成好產(chǎn)品，升級國際演藝貿易模式

　　“中國雜技不乏好作品、好技術(shù)，關(guān)鍵是如何轉化成好產(chǎn)品。我們要注重院團的品牌塑造。”沈陽(yáng)雜技團團長(cháng)安寧舉例，沈陽(yáng)雜技團在2000年注冊了“獅子滾繡球”形象商標，“天幻”系列雜技劇在世界30個(gè)國家和地區進(jìn)行商業(yè)演出2600余場(chǎng)，不少新劇都是與國外演出商合作制作、“以銷(xiāo)定產(chǎn)”，節目及周邊產(chǎn)品注冊了相應的知識產(chǎn)權。“用品牌節目出口代替演藝勞務(wù)輸出，才能持續提升中國雜技的國際地位。”安寧說(shuō)。

　　多位業(yè)內人士談到，20年前，中國雜技演員更愿意出國演出賺外匯，如今，外國雜技演員更愿意來(lái)中國演出市場(chǎng)找機會(huì )。

　　一方面，中國文旅市場(chǎng)、演出市場(chǎng)蓬勃發(fā)展。《2023年全國演出市場(chǎng)發(fā)展簡(jiǎn)報》顯示，2023年，全國演出市場(chǎng)總體經(jīng)濟規模達739.94億元，創(chuàng )歷史新高。另一方面，中國雜技自身的平臺建設馳而不息。1987年創(chuàng )辦的中國吳橋國際雜技藝術(shù)節、1992年創(chuàng )辦的中國武漢國際雜技藝術(shù)節、2013年創(chuàng )辦的中國國際馬戲節，已成為世界雜技的重要賽場(chǎng)。2012年，中國雜技家協(xié)會(huì )在各大國際賽場(chǎng)設立特別獎“長(cháng)城杯”，在國際雜技界的影響力越來(lái)越大。

　　走進(jìn)北京歡樂(lè )谷·華僑城大劇院，中國雜技團的《New技驚四座——國際馬戲金牌秀》從6月23日起駐場(chǎng)演出，來(lái)自多個(gè)國家和地區的獲獎節目同臺演出，絕大多數是國外演員。北京市雜技家協(xié)會(huì )原主席張紅向我們談及類(lèi)似見(jiàn)聞：浙江湖州的龍之夢(mèng)國際馬戲城，一天可以創(chuàng )造700多萬(wàn)元票房，8900多個(gè)座位座無(wú)虛席，一天3場(chǎng)演出，一場(chǎng)演出就有134位外國演員。這樣的現象，正是近年來(lái)雜技演藝人員回流的縮影。

　　“推動(dòng)中國雜技的國際演藝貿易模式不斷升級，不能滿(mǎn)足于直接或間接地提供‘原材料’。”中國雜技團團長(cháng)李馳認為，中國雜技界要不斷加強與國內外演出公司的聯(lián)系，更要主動(dòng)搭建自己的平臺，有效轉化不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)的IP，整合優(yōu)質(zhì)資源，努力走向雜技演藝鏈條的上游。

　　從寫(xiě)不滿(mǎn)一張紙到劇本至少改了8遍，雜技創(chuàng )作形態(tài)不斷創(chuàng )新，展現當代人的精神力量和美學(xué)追求

　　作為第一個(gè)代表新中國出訪(fǎng)的藝術(shù)表演團體，中國雜技團的演出足跡已遍布世界134個(gè)國家和地區。今年春節出國巡演時(shí)，看完《俏花旦·集體空竹》的幾位歐洲年輕觀(guān)眾對李馳說(shuō)：“看完節目，我們更想來(lái)中國走走看看。”這讓李馳印象深刻，“找到中國文化精髓和更大層面觀(guān)眾審美的結合點(diǎn)，至關(guān)重要”。

　　今年年初，以“天人合一”思想為內核的《玄·多維集體球技》、立足中國圍棋文化的《弈中乾坤·扯鈴》獲得第四十三屆法國明日國際馬戲藝術(shù)節金獎。

　　已有40多年出國演出經(jīng)驗的中國雜技團創(chuàng )意總監孫力力說(shuō)：“我常聽(tīng)國外同行感慨，如果中國作品缺席某屆國際雜技比賽，大家會(huì )覺(jué)得賽事的含金量變低了。”中國雜技團總工程師王建民認為，技術(shù)優(yōu)勢奠定了中國雜技的領(lǐng)先地位，但面對新媒體、新道具、新市場(chǎng)，雜技作品還要在審美創(chuàng )意、原創(chuàng )性、整合資源上多下功夫。

　　“雜技可以極大地展現當代人的精神力量和美學(xué)追求，重點(diǎn)是如何從優(yōu)秀傳統文化、悠久歷史淵源、浩瀚民族理想中選取適合的部分，用雜技的方式創(chuàng )造性地表達出來(lái)。”中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會(huì )主席邊發(fā)吉認為，構建更廣闊的表達空間，拓展雜技的美學(xué)范疇，盡管面臨一定挑戰，但這是中國雜技必須走的一條路。

　　2019年，全國雜技展演首次納入雜技劇。從中國第一部雜技劇《天鵝湖》算起，雜技劇走過(guò)整整20年，累計超300部作品。“雜技劇的發(fā)展，代表了傳統藝術(shù)面臨發(fā)展瓶頸、滿(mǎn)足不同時(shí)代觀(guān)眾審美的自我革新。”上海市文聯(lián)副主席、上海市雜技家協(xié)會(huì )主席俞亦綱認為，有“百戲”之稱(chēng)的古老雜技孕育出年輕的雜技劇，是雜技創(chuàng )新性發(fā)展的本質(zhì)基因，更是生命力所在。

　　多位院團長(cháng)感慨，10多年前，雜技劇的劇本寫(xiě)不滿(mǎn)一張紙，只考慮如何展示團里的絕活兒，劇情和技巧“兩張皮”；現在，創(chuàng )作者首先研究故事、主題，再根據情節篩選、研發(fā)、配置雜技技巧。“雜技創(chuàng )作模式不斷改進(jìn)，推動(dòng)了雜技劇創(chuàng )作的理念更新與技術(shù)進(jìn)步。”張紅說(shuō)。

　　“僅文學(xué)劇本，我們至少改了8遍，研讀了17本參考資料。”安寧介紹，以“九一八”事變這一重大歷史事件為主題的雜技劇《先聲》，大到舞臺場(chǎng)景，小到服裝袖標，每個(gè)細節都反復推敲。有劇情需要，但已有技巧無(wú)法展示，怎么辦？南京市雜技團團長(cháng)池文杰認為，雜技劇創(chuàng )作是對技巧有舍有得、先解構再結構的過(guò)程，“技巧為情節的邏輯性服務(wù)，劇情為技巧提供更富想象力的空間”。俞亦綱將其總結為“技巧演繹向敘事流暢、情感連貫、意象串聯(lián)轉變”。《渡江偵察記》中的“揚帆渡江”、《橋》中的“橋墩搶險”、《戰上海》中的“軟梯攻城”、《天山雪》中的“峭壁修路”等新創(chuàng )節目，貼合情節邏輯，也實(shí)現了形態(tài)創(chuàng )新。

　　廣義的雜技包含肢體技巧、魔術(shù)、馬戲、滑稽4個(gè)方向。評第十屆中國雜技金菊獎時(shí)，本著(zhù)寧缺毋濫的原則，3個(gè)滑稽獲獎名額只評出了一個(gè)。邊發(fā)吉欣慰地看到，“第十二屆中國雜技金菊獎滑稽節目的質(zhì)量，普遍提升了一個(gè)檔次。尤其是排名第一的獲獎節目《瘋狂廚師》，熔滑稽、魔術(shù)、肢體技巧于一爐，富有綜合表現力”。在中國藝術(shù)研究院副研究員秦蘭珺看來(lái)，滑稽藝術(shù)的即興和互動(dòng)特征符合當代觀(guān)眾口味，值得進(jìn)一步挖掘。

　　從駐場(chǎng)演出到演藝新空間，雜技適配多種文旅場(chǎng)景，多地形成雜技產(chǎn)業(yè)集群

　　走進(jìn)重慶國際馬戲城上演的雜技秀《極限快樂(lè )》現場(chǎng)，裸眼3D等技術(shù)將“輕軌穿樓”“長(cháng)江索道”等重慶特色景觀(guān)搬上舞臺。演出填補了重慶中心城區駐場(chǎng)演出的空白，推出5年來(lái)，接待觀(guān)眾超150萬(wàn)人次，票房上億元。重慶雜技藝術(shù)團黨支部書(shū)記、總經(jīng)理陳濤介紹，“互動(dòng)體驗+現場(chǎng)觀(guān)演”的研學(xué)活動(dòng)，將白天閑置的劇場(chǎng)充分利用起來(lái)，設置了20個(gè)課堂，單日接待700—1000個(gè)學(xué)生，孩子們可以在這里看劇、體驗劇目制作。

　　雜技靈活性強、長(cháng)短皆宜、適應性廣，可以適配不同的文旅場(chǎng)景。近年來(lái)，“雜技+文旅”“雜技+研學(xué)”“雜技+制造”等文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)不斷涌現。廣西民族大學(xué)教授董迎春觀(guān)察到，現在一些旅游城市、大型景區和主題公園的駐場(chǎng)演出都有雜技的身影。比如，深圳歡樂(lè )谷是國內第一家將魔術(shù)、雜技、滑稽元素融入運營(yíng)的主題公園，以原創(chuàng )晚會(huì )、街頭表演和魔術(shù)節慶形成獨特的競爭力。近年來(lái)，北京奇幻森林魔術(shù)文化產(chǎn)業(yè)集團與蘇州文投、南京文投等合作建設運營(yíng)的城市演藝新空間項目，將沉浸式魔術(shù)體驗與文旅消費跨界融合。中國演出行業(yè)協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)兼秘書(shū)長(cháng)潘燕說(shuō)：“據中國演出行業(yè)協(xié)會(huì )統計，2023年上半年全國小劇場(chǎng)和演藝新空間的演出場(chǎng)次超過(guò)10萬(wàn)場(chǎng)。小劇場(chǎng)魔術(shù)劇目對市場(chǎng)需求反應靈敏，種類(lèi)繁多，未來(lái)可期。”

　　中國雜技家協(xié)會(huì )命名的16個(gè)中國雜技之鄉、魔術(shù)之鄉、馬戲之鄉等，大多已形成了雜技產(chǎn)業(yè)集群。“在河南省濮陽(yáng)市，有近千人常年在國外演出。”河南省雜技家協(xié)會(huì )副主席、河南省雜技集團有限公司董事長(cháng)付繼恩介紹，濮陽(yáng)國際雜技文化產(chǎn)業(yè)園的品牌雜技劇目《水秀》已駐演多年，7次改版，吸引帶動(dòng)周邊省市游客形成觀(guān)演潮。

　　“作為雜技人，更清楚演藝單位對場(chǎng)地設備的需求。”河南金貴演藝集團總經(jīng)理張玉璽說(shuō)，目前，集團為國內演藝單位制造了300余個(gè)專(zhuān)業(yè)化現代馬戲大棚和16個(gè)演藝劇場(chǎng)，為國內多個(gè)游樂(lè )場(chǎng)所、文旅景區做設計，包括吳橋國際雜技大劇院、濮陽(yáng)水秀劇場(chǎng)、上海野生動(dòng)物園國際馬戲劇場(chǎng)等雜技界標志性的場(chǎng)館，演出大棚和劇場(chǎng)裝備還出口到國外。

　　河南、河北、山東、安徽、江蘇等省份始終是雜技產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)跑者，魔術(shù)產(chǎn)業(yè)主要集中在北京、上海、廣州、深圳等城市，近年來(lái)發(fā)展勢頭可喜……專(zhuān)家認為，城鄉之間、區域之間、門(mén)類(lèi)之間，雜技產(chǎn)業(yè)的布局可以更趨平衡。

　　人才需求呈現細分化、多元化的趨勢，多所學(xué)校探索科學(xué)的人才培養模式

　　隨著(zhù)雜技行業(yè)發(fā)展，新文藝群體在雜技從業(yè)者中的占比越來(lái)越高。在2023年第六屆上海國際雜技教育論壇上，“職業(yè)化語(yǔ)境下雜技人才的培養”“雜技職業(yè)演員應具備的綜合素養”等話(huà)題受到關(guān)注。

　　2014年，教育部公布首批《中等職業(yè)學(xué)校專(zhuān)業(yè)教學(xué)標準（試行）》，文化藝術(shù)類(lèi)的《中等職業(yè)學(xué)校雜技與魔術(shù)表演專(zhuān)業(yè)教學(xué)標準（試行）》是其中之一。目前，雜技人才的培養方式主要分三類(lèi)，以雜技專(zhuān)業(yè)學(xué)校為主，設立雜技專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)類(lèi)學(xué)校作為補充，藝術(shù)院校與雜技院團合作的“團帶班”培養模式也是重要方式。

　　當下，多所學(xué)校正在探索科學(xué)的人才培養模式。4所公辦雜技學(xué)校中規模最大的濮陽(yáng)雜技藝術(shù)學(xué)校與濮陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院、河南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院實(shí)行3+2聯(lián)合辦學(xué)，目前，該校雜技專(zhuān)業(yè)的在校生為600余人，60%的學(xué)生畢業(yè)后會(huì )進(jìn)入雜技院團，40%的學(xué)生考入大專(zhuān)。北京市雜技學(xué)校與北京城市學(xué)院合作，實(shí)行七年貫通制教學(xué)。上海雜技團與上海大學(xué)合作，探索成立學(xué)習班，使演員們在不影響演出事業(yè)的情況下，用5年時(shí)間完成本科學(xué)歷教育。

　　現代雜技演出成為融合戲劇、歌舞、曲藝等藝術(shù)門(mén)類(lèi)的綜合性表演。近年來(lái)，傳統雜技強團深耕優(yōu)勢，中小雜技院團持續發(fā)力，舞蹈等姊妹藝術(shù)人才充盈雜技創(chuàng )作隊伍。在北京市雜技學(xué)校的訓練廳，我們不僅看到雜技基本功練習，還有一些學(xué)生在上舞蹈課。北京市雜技學(xué)校副校長(cháng)李奕輝介紹，每周各有1—3個(gè)課時(shí)的舞蹈形體課、武術(shù)課和表演課。作為在舞臺上活躍了30多年的“肩上芭蕾”表演者，廣州市雜技藝術(shù)劇院藝術(shù)總監吳正丹認為，“雜技人要有‘破圈’的意識，廣泛汲取不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)的營(yíng)養，及時(shí)跟進(jìn)前沿動(dòng)態(tài)，藝術(shù)生命才能更長(cháng)久”。

　　“雜技人才需求呈現細分化、多元化的趨勢。”上海雜技團團長(cháng)、上海市馬戲學(xué)校校長(cháng)梁弘鈞認為，當下雜技學(xué)校的教育以演員培養為主，雜技編導、道具研發(fā)、舞美設計等方面的人才培養也很重要，值得重視。

　　中國雜技家協(xié)會(huì )分黨組書(shū)記、駐會(huì )副主席唐延海介紹，雜技界和教育界已開(kāi)展了不少實(shí)效性工作，雜技在高等院校設立學(xué)科、開(kāi)展學(xué)科教育的條件已基本具備。

　　雜技是“把后背交給對方”的藝術(shù)，是關(guān)于“人”的藝術(shù)。給觀(guān)眾帶來(lái)奇妙的享受，是中國雜技不斷修煉的“真功夫”。

　　版式設計：張芳曼

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